传奇建筑师Piero Lissoni的弟子,这对夫妻档背后的设计秘密是什么?

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Quincoces-Dragó,美妙的二重奏


光看外表,这就是一对在朋友圈(Instagram)配图里常见的那种夫妻,但故事的主人公Fanny Bauer Grung 和David Lopez Quincoces不论在室内建筑领域还是工业设计领域,都是响当当的人物。


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▲ 夫妻组合Fanny Bauer Grung(右), David Lopez Quincoces(左)


他们来自完全不同但互补的背景。David Lopez Quincoces 于1980年在马德里出生,父亲是机械工程师,母亲是画家。小时候,他热爱马达。他回忆说:“自从我很小的时候,我就和父亲一起工作,修理汽车,修理船。” Fanny Bauer Grung 则出生于巴黎,她的挪威父亲是外交官,随后将全家带回了奥斯陆,然后来到罗马,在那里生活到了18岁,之后她在获得伦敦法院法院艺术学院的艺术史学位后,于伦敦的威斯敏斯特大学和瑞士的门德里西奥的建筑学院学习了建筑学。


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David Lopez Quincoces于2004年移居米兰,并在Politecnico 学习室内设计,毕业后就加入了意大利著名设计/建筑大师PieroLissoni 的工作室,长达14年之久,并在那里结识了自己的爱人。2009年他们成立了自己的建筑公司Quincoces-Dragó,开始一起工作。


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▲ Spotti/Milan,室内设计, 2019,Quincoces-Dragó


在工作中,David Lopez Quincoces 负责总体监督每个项目的各个技术方面,Fanny Bauer Grung 则负责客户开发和公共关系。两人分工合作,打造出一个个引人瞩目的空间。


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▲ Apartment/Milan,室内设计, 2019,Quincoces-Dragó


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▲ Sister Hotel/Milan,室内设计, 2019,Quincoces-Dragó


这对设计师夫妇风格时髦,但却坚决回避一件事:顺应潮流。David Lopez Quincoces 认为,“我们更喜欢与时俱进,按照其他的原则工作。”这种方法在他们的家具设计的亮相中非常明显。


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▲ Salvatori W Table/Milan, 2016,Quincoces-Dragó


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▲ Living Divani Agra Outdoor/Milan, 2016,Quincoces-Dragó


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▲ Salvatori Silo/Milan, 2014,Quincoces-Dragó



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对话,Fanny Grung Bauer



对于Fanny Bauer Grung 和David Lopez Quincoces 来说,他们在设计过程中从来不会满足于简单的效果。这是偶然还是信念?Fanny Grung Bauer 给了我们最直观的解释。


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▲米兰,在Six Gallery百分之一百的Quincoces-Dragó 氛围里,出生在巴黎的挪威女设计师Fanny Bauer Grung 和在伦巴第首府安家的西班牙设计师David Lopez Quincoces 所展示的大部分是他们自己设计的家具系列,以及穿插摆放在它们当中的几件复古设计藏品。



Q

A

《IDEAT理想家》


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Fanny Bauer Grung



Q

在去年的米兰家具展上,您的6号陈列室(Six Gallery)引起了轰动。它是如何诞生的呢?

Fanny Bauer Grung:

是我们的合伙人Mauro Orlandelli 找到了这个地方。我们当时就是想用来做点什么,尽管还不知道具体要做什么。Mauro 想把其中的一部分布置成餐厅——就是后来的6号餐馆。因为面积有点大,我们当时也没想好。看房的时候,我们打算把办公室搬过去,但是我的梦想是开一间艺术品画廊,一个探索性的,可以提出任何定制要求的地方。我们两年前正式开业。这个项目对于我们来说很重要。


Q

空间和家具,有原创作品,也有淘来的旧货,Six Gallery带领我们完全沉浸在你的世界里...

Fanny Bauer Grung:

Six Gallery对于我而言更像一个实验室。没有客户,没有限制,我们可以自由地深化我们当前的探索。最重要的是想要什么,那种没有约束的创造性是最纯粹的表达。


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▲Quincoces-Dragó 的Six Gallery坐落在一幢Lifestyle商业综合体的中心位置,在这座建筑里可以用餐,可以小住,而且总会看到一些美丽的东西。© ALBERTO STRADA


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SIX GALLERY, Milan, Photo by Alberto Strada,

©Alberto Strada and SIX GALLERY.


Q

是你们自己选择从事室内建筑和工业设计的吗?

Fanny Bauer Grung:

我相信,很多时候是客户在给你指引方向。客户的订单是不是正好和你在某个特定时段的灵感产生共鸣。David 和我一起为6号陈列室完成家具的设计图稿。但我们同时也做室内设计和工业设计,从一个领域跳到另一个领域是一种常态。


Q

你们考虑过只向一个领域发展吗?

Fanny Bauer Grung:

没有。在这方面,我们什么都控制不了(笑)。该来的自然就来了。创造性这东西,是连贯的,有点像个需要不停提供动力的机器。我们能做的就是把事情做到最好。当然,每次都有个指导性的思路,但同时也有各种各样的建议给我们带来灵感。


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▲设计师二人组的Six Gallery,就坐落在一个古旧的修道院里,这里为Quincoces-Dragó 自己设计或精心挑选的家具提供了一个充满真实感的展示环境。


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SIX GALLERY, Milan, Photo by Alberto Strada,

©Alberto Strada and SIX GALLERY.


Q

当你们还是学生的时候,有人鼓励过你们入行吗?

Fanny Bauer Grung:

有啊!首先,David 和我在学习建筑设计之前已经拿到了艺术史的文凭。我觉得这一点对我们的探索和我们看待事物的方式到现在都依然有影响。其次,我考进了瑞士门德里西奥(Mendrisio)建筑学院,那里有一些很特别的老师,例如Manuel 和Francisco Aires Mateus 兄弟,Peter Zumthor 或者Mario Botta。这都是一些有能力超越极限的专业人士。而David 则是在米兰学的建筑设计,学成后就在米兰和Piero Lissoni 一起工作了很长一段时间。所以我们俩都曾受人鼓励进行新的尝试,做点别人没有做过的事情。


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▲对于Quincoces-Dragó 来说,一切家具都要根据它周围空间的大小来考虑,正如这个宽敞的罗马起居室一样。建筑设计课就是这样教的。



Q

刚开始遇到困难的时候,你们有想过放弃吗?

Fanny Bauer Grung:

当然没有!(笑)。我们的事业是从意大利开始的。我们在这里有幸能够接到一些特别好的私人客户的订单。当然,这也是一个有着重要文化和历史遗产及传统的国家。因此,在我们打算挑战极限之前,首先必须要在某些地方尊重它们。想让这些项目走得更远就需要有足够的动力和创造力。我们在创作的时候必须要遵守这些规则。


Q

你是挪威人,David 是西班牙人。通过你们的作品能让人猜到你们的原籍吗?

Fanny Bauer Grung:

我觉得我们的文化背景一定会给我们每个人带来积极的光芒。David 来自西班牙和地中海,我来自挪威,属于北欧,但是我在意大利长大,所以我的文化背景也具有混合性。David 在意大利已经生活了很长时间。如果说我有关北欧的一面体现了某种纯净的品味,那么它同时又掺杂了一些非常不一样的东西,因为我是在罗马长大的。David,他就很西班牙风,和某种传统相联系,但是同时,我们俩又很现代。所有这一切的影响都叠加在一起。我们的设计思想既忠实于我们的血统,又得以超越。


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▲在Quincoces-Dragó 设计装修的这间米兰的公寓里,最直接的现代元素和复古物件摆在一起,毫无违和感。


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Q

不少设计师自认为或者被认为是环球旅行家。这是必须的还是装样子?

Fanny Bauer Grung:

我认为,有时候设计师更应该专注于他们身边的东西,而不是成天满世界跑来跑去收集资讯,我想David 的观点和我一样。我们生活在一个特殊的时代。在这个充满信息和图像的世界中,有各种各样的事件在不断发生。让人误以为只有视觉才能决定设计。不少年轻人通过Pinterest 或是Instagram 这样的社交媒体进行创作。这有点危险。当然,我们也旅行,但是我们更看重对文化的发现和理解。当我们回来的时候,这些捕捉到的映像已经和我们融为一体,可以随时领会。这才是我们想带回来的东西。


Q

你们的第一个项目是什么?

Fanny Bauer Grung:

我们第一个共同的项目是一个即将生育宝宝的朋友委托我们改造她在罗马的公寓。我们很幸运,因为她一直在鼓励我们。我们之间有一种姐妹般的友情。我们和整个团队真心想让这个有待改造的空间得到最好的利用。经过媒体宣传以后,不管是在纸质媒体还是在网络媒体上,我们都立刻取得了巨大的成功。这极大地鼓舞了我们的团队,也让我和David 的合作更加紧密。我永远都会感激这个朋友。她对我们的信任是给我们的一份非常美好的礼物。


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▲在这套罗马公寓的气氛里不会感觉到冷漠(木质材料的作用),尽管家具的线条都颇为朴素。



Q

和生活中的伴侣一起共事是不是就可以无话不说?

Fanny Bauer Grung:

(笑)。嗯...…有的时候可以,但有的时候也不行。我说过了,我是挪威人,我比较习惯有什么就说什么。这是我实诚和透明的一面。有时候,我们之间会很直接,有时候就会收敛一些。但同时我们都能猜到对方脑子里在想什么,因为我们互相非常了解。这多少有点帮助(笑)。更何况我们大多数时间都在讨论设计方面的事情。我们试图尽量不把工作带回家,但我们又不可避免地总是这么做。我们都是充满激情的人。我们可以就我们工作上的事情一直讨论个不停。好在我们知道什么时候该停下来。我们也很享受在家里一边平平静静地吃顿饭,一边聊些其他的事情。


Q

在你们项目的发展过程中,你们是不是都能够扮演好各自的角色?

Fanny Bauer Grung:

在大多数情况下,可以说我们扮演的是同样的角色。David在建筑空间方面比我有创意。他真的会创造空间并布置它们。只要有他在,那些你一开始认为绝对不可能的构想最后都能变成现实。David来对整个项目做规划并负责项目的进展,最终完成一个与众不同的东西。而我则是更相信直觉。我会先从各种研究着手。我更注重审美方面的问题,包括诸如材质的选择等等。David会对我的创作给出他的意见,我也会对他所进行的工作提出我的看法。这就像我们各自从项目的两端开始进行,最终我们会在中间会合。


Q

你们俩角色的分配是由什么来决定的?

Fanny Bauer Grung:

我们分别受过的建筑设计方面的教育和我们长期学习艺术史的经历。当涉及空间改造的时候,David 不会在任何障碍面前退缩。真的,在实际行动中,他总能想出办法应对。


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▲有了Quincoces-Dragó 的设计,美学和历史的元素无处不在但又恰到好处。战后意大利的激进设计并不妨碍这个罗马式室内的装饰风格。



Q

你们会在米兰以外的地方从事设计和室内建筑工作吗?

Fanny Bauer Grung:

目前来说不会。我们在这里正经历着一个万物复苏的时期。在设计方面,米兰真的就是世界的中心。这非常让人兴奋。也许,将来,我们说不定会想去接近大自然。谁知道呢?


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▲在托斯卡纳的Capalbio 海滩旁,一个精致而透亮的夏季装饰架镶嵌在十六世纪农庄的老墙体上:La Macchia餐厅


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Q

米兰时尚之都的地位会不会对设计界产生影响?

Fanny Bauer Grung:

最近几年,时尚界和设计界的交流越来越多。因为这是两门在实践中都非常有创造性的学科,所以才让人觉得十分有趣。这也带来了新的活力。当然,这两个世界是建立在不同传统的基础之上的。设计不像时尚那样富有魅力。而且公众对它的关注也比较少。但是两者都和时代的律动有关。而设计行业的变化也考虑到了这一点。对我而言,这是好事情。越来越多的人对设计以及它的历史开始感兴趣,但同时也注重舒适性和实用性。


Q

在米兰家具展上,本地的设计师似乎形成了一个群体。你认为是这样吗?

Fanny Bauer Grung:

是的,我完全同意。这既是一个小圈子,同时也是一个非常大的群体。大家相互合作。米兰的吸引力还在于另一个近在咫尺的杰出群体的存在,那就是手工艺匠人,他们是设计行业最可靠的支持之一。这里的每一个人都知道找谁能够挂好一幅巨大的艺术装饰画,找谁可以为一把椅子抛光。米兰是设计师的城市,但也是手工艺匠人的城市。


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▲米兰La Rinascente 商场的更衣间必须选用高强度耐用的材料并不代表这里就不如其它的私家室内空间精美。



Q

你们的工作成果因其“低调的优雅”而被夸赞。你们也认同这个说法吗?还是觉得这并不足以体现你们的成就?

Fanny Bauer Grung:

就室内建筑而言,我们每次的工作都在不同的背景下展开,不论是现代的还是传统的,我们都会以独特的视角去看待每一个我们接下的新项目。对我们来说重要的是,这个多多少少把我们不同的项目工地联系起来的像红线一样的东西,以某种语言的方式说出我们想要表达的情感,甚至和我们的想法无关。“低调的优雅”这个标签是免不了的;媒体总是要写点什么出来。归根到底,我们说的只是一个微不足道的词汇而已。与此同时,也不能被它约束住。正确地认识自己是需要时间的,对于我们完成的项目来说也一样...…有时候需要很多年。这个把我们打上标签的问题不是很严重。与其去在乎别人会有什么样的评价,还不如把注意力集中在自己的工作上。


Q

过去或者当代的哪些创作者是你们的榜样?

Fanny Bauer Grung:

很多。艺术一直非常吸引我们的注意力。这使我们得以避免过多关注其他的设计师在做什么,因为我们总是要尝试创造自己的风格。有些艺术家就非常能激发灵感。不论是Brancusi还是Donald Judd,或是 David 喜欢的Eduardo Chillida,他们都是会给我们带来启发的艺术家。对我个人而言,我非常欣赏Achille Castiglioni。他很有创造才能,会利用某种机械原理创作出作品形态,通过优雅而精确的方式来表现它的功能。


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▲一套米兰公寓里的浴室,也可以说是古今交织的城市里的现代生活艺术。



Q

在你们还没有涉足过的项目类型里,哪种项目是你们希望能参与的?

Fanny Bauer Grung:

只要能书写新篇章,兴趣自然就来了,特别是涉及商业地产的项目。我们的工作就是要表达一些东西。任何一个新的项目都可以给予我们这样的机会。所以我们很希望继续做商业项目的设计。这种项目可以有精确的场景设计,这是我们特别喜欢的。对于喜欢艺术的顾客我们也很有兴趣,因为这和我们学习过的东西很合拍。


Q

今天谈到设计行业的时候,你们乐观吗?

Fanny Bauer Grung:

考虑到有些人对设计的理解,我其实是悲观的。设计行业的市场和很多别的市场一样,受到了以一些价格便宜但品质低劣的产品为代表的所谓“快速时尚化”现象的影响。可持续发展的问题非常关键。我希望我们可以更注重事物的起源,并由此提升产品的质量,从而得以继续向前迈进。但当我看到人们对这些问题越来越关心的时候,我又是乐观的。


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▲ 在都灵的Rinascente 商场里,一切细节都是必要的精心设计。



Q

关于可持续发展的问题,设计师可以在多大程度上与发行人合作呢?

Fanny Bauer Grung:

这是一个和双方都有关的话题。设计的品牌方和设计师都应该有保护环境的意识。一旦这个意图明确了,每一方都应该去积极实行,贯彻到每个最微小的细节。因为设计行业也会产生有毒物质和资源浪费。事实上,环境、资源以及回收再利用的问题应该在发行人和设计师开始合作讨论的初期就应该包含进去。公众已经越来越意识到他们正在消费的是在恶劣条件下生产的质量低劣的产品,现在是时候把这个问题变成一个中心议题了。


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▲高度一致性原则在室外也一样适用,正如这个托斯卡纳的餐厅La Macchia 的露台。






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采访撰文:Guy-Claude Agboton

编辑:Simone Chen

新媒体编辑:甜甜



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