“俗女”章子怡,一直在凡间

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说章子怡下凡,其实并不准确。/《上阳赋》


就像程耳在拍完《罗曼蒂克消亡史》之后所说的,“谁都不是主角,时代才是主角”。在这个快速推进的时代里,章子怡已经很难再找到一个足够跌宕、隐忍又复杂的主角形象,或者说,时代已不再去选择这样的角色成为主角。“俗女”章子怡,一直在凡间目前看来,“国际章”的这一次荧屏试水并不成功。以至于那么多声音感慨,前有周迅在死亡服化道加持下演绎少年如懿,后有章子怡吐舌卖萌大做玛丽苏之梦,大花们纷纷跌落凡尘,在小荧幕上争当大女主。皮肤身材都保养得宜,演技也仍旧准确,但是俗套的玛丽苏剧情,全员中年人扮嫩,让章子怡的《上阳赋》,怎么看怎么透着古怪。纵观履历表,在2012年的《云图》之后,周迅就少有优质电影作品,比周迅年轻五岁的章子怡,近年倒是仍有产出,但距今最近的高分佳作、2016年的《罗曼蒂克消亡史》,也是叫好不叫座,票房惨淡。大花们的影视时代,真的落幕了吗?

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娱乐圈最不怕得罪人的叶璇女士,也精准开炮了。

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章子怡才不是天赋型演员要了解章子怡在大花里的地位,还得从她的少年成名开始讲起。在最近热播的《我就是演员》第三季中,章子怡大谈天赋的重要性,但她或许不记得,当初的自己却是以“笨鸟先飞”著称的。刚考上中戏那会儿,从没演过戏的章子怡一下子变成了班上的吊车尾,站在台上表情不会做,“又哭又笑的,多尴尬啊!”。好不容易找到门道,大三的时候被张艺谋选中去拍《我的父亲母亲》,结果进组以后也是磕磕绊绊,第一条戏拍招娣见到初恋,拍了二十七条张艺谋都不满意。为了演出农村女孩的情态,章子怡穿了七层棉裤学走姿。

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章子怡将农村少女的那种懵懂、羞涩演得活灵活现。/《我的父亲母亲》


演李安的《卧虎藏龙》,原本李安相中了舒淇,舒淇来不了,换了一拨又一拨的演员,最后才想到章子怡。初出茅庐的小章连自己演什么角色都不知道,一边练功,一边就看着对面导演屋子里一拨又一拨的女演员来试戏,生怕自己被换掉。
指甲打断插进雪地里止痛,吊威亚眼看着要撞墙也不吭一声,靠着能熬、能吃苦的拼命三娘精神,小章才终于坐稳替补转正的位置。
“俗女”章子怡,一直在凡间如今回过头来看,在这些让她少年成名的作品里,章子怡贡献的演技属实青涩,呆板的眼神加上轻微的斜视,现在也被吐槽是“盲人式演技”。
但是小章的那股子狠劲,和她轻盈柔软的身段、风情娇媚的脸组合在一起,反而让角色变得层次丰富了起来。章子怡的五官端正标准,不是浓颜长相,却因为干净流畅的脸型、微微凸起的颧弓而自成一派周正的美。
从小独自求学加上家庭条件拮据,又让小章少了一分城里女孩的娇气,多了一分草根的坚韧,造就了她清冷倔强的独特眼神。性格上的执拗和长相里的典雅相互映衬,倒成就了章子怡充满欲望和野性的性感魅力。如果真是舒淇来演玉娇龙,可能侠气更重,柔媚更少。而李安特地为章子怡修改了剧本,用她的性感成就了竹林那段经典的“意味情迷”,反而打造了影史经典。
“俗女”章子怡,一直在凡间竹林中的惊鸿一瞥。/《卧虎藏龙》
这一阶段的章子怡,仍然是人比戏大,导演们不断用她的性格底色来修饰角色,才让她的青涩也变成角色的欲语还休。她凭借着直觉和训练在演戏,底气是一股子心性,但这不是天赋,这是她的勤勉碰巧匹配了她的机遇。李安曾经评价章子怡,用了两个字“纯真”,即使她的青涩让她有的时候力不从心,但那种诚恳和努力,那种学生气的执拗,对导演来说已经是新人身上不可多得的闪光点。章子怡的母亲曾说,她的成长历程是“一路绿灯,连黄灯都没碰到过”。在功成名就面前,那些辛酸勤勉便也不足为外人道,但对章子怡来说,面前的康庄大道上天赋只占据了极小的空间,她必须屏住呼吸,猎豹一样在厮杀中抓住最好的机会,才能继续延续她的顺利。也正是因为她的紧迫感,章子怡身上很少流露出从容、优雅的文艺气质,反而时时刻刻都在“拘着”,野心都明晃晃写在脸上。如果说周迅是你少年时代恨得牙痒痒的学神,那章子怡就是苦读十年一朝及第的寒门状元,工作后野心勃勃的“奋斗逼”同事。

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周迅早期的灵气,无人能及。/《大明宫词》


她总是拧着劲向前冲,生怕稍有不慎就再次被打回到普通人的行列,于是有人笑她用力过猛,也有人等着她一朝跌落,但她只信奉一个真理,“你必须非常努力,才能看起来毫不费力”。在舞蹈学院的时候,章子怡不想被同学发现自己在偷偷练功,就每天睡在上铺,等关灯了之后再压腿。拍《一代宗师》,王家卫要来看演员的准备情况,章子怡也紧张得不行,因为她一定要给导演呈现一个“无可指摘的成果”。章子怡的自尊心不允许她露怯,也不允许她的努力被人窥探到。毕竟成功之后,努力是功勋,但成功之前,拼命是耻辱。
“俗女”章子怡,一直在凡间宫二是一座高山。/《一代宗师》
深知不够完美,便咬着牙、剔骨削肉把自己的瑕疵打磨平整,国际章终于美得浑然天成。只有真正坐稳了大花头把交椅,章子怡才能坐在评委席上云淡风轻地大谈天赋的重要性。也只有在真正放下了戒备和危机感时,她才能告别被“普通人”的阴影笼罩的自己,才能说服自己,她天生就是要走这条路、吃这碗饭的。

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生机勃勃的“俗人章”章子怡的这份心性,也撑起了她后来的诸多角色。即使她的演技飞速提升,面部表情的控制已经堪称精准,只要你看见她的眼神,总还是能透过角色看出章子怡的底色。演孟小冬,她是得体里藏着一股子倔,为了戏、为了义离开爱人,眼神里多一丝清高,少了一份情,多一点凄楚又少了一份拗,只有章子怡在强忍悲恸时仍然憋着劲不落下风。

“俗女”章子怡,一直在凡间章子怡接受采访时曾说,自己很仰慕孟小冬。/《梅兰芳》

《夜宴》里演婉后,毒蝎甩出了利钳,她眼里装的满是权谋算计。床上哄着小叔子葛大爷让皇位,床下甩了不争气的男人索性自己谋划称帝。众叛亲离,痛是真痛,但狠也是真狠。

“俗女”章子怡,一直在凡间周旋于情欲和权力之中的婉后。/《夜宴》

戏外,她同样牙尖嘴利、受不得委屈。和香港富少霍启山恋爱之后,章子怡没少被香港媒体讽刺土、身材差、耍大牌。章子怡也毫不相让,屡次声明最恨香港娱记,剑拔弩张到香港记者控诉章子怡全家都来自“恶人谷”。
“俗女”章子怡,一直在凡间脱离戏中人的滤镜,章子怡功利又坦荡,世俗又耿直。她爱排场,交往的男友非富即贵,对着记者也要炫耀生日的时候犹太富商男友送了“数不清的花”。

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图源:凤凰娱乐
她嘴毒,宣传自己拍的小妞电影《非常完美》的时候,和范冰冰在《鲁豫有约》留下了经典的大花互呛场面,半开玩笑地嘲讽冰冰“哪个男人敢娶她啊”。当然冰冰也不是吃素的,在戏里演了一个抢人男友的女明星,戏外,范冰冰带着三分讥笑和七分漫不经心,云淡风轻地说,“我演的就是章子怡啦”。

“俗女”章子怡,一直在凡间曾经的范冰冰和章子怡,就像如今的杨幂和Angelababy。/《鲁豫有约》


多年之后,范冰冰真正的“情敌”张馨予登上《我就是演员》,作为评委的章子怡喜笑颜开,对着张馨予说,“这么多年,你终于拨云见日了啊”,简单一句话倒是给吃瓜群众留下无尽遐想空间。
“俗女”章子怡,一直在凡间但她的野心一旦拿捏不好尺度,就成了急功近利。
2009年,三重门齐发,让章子怡的口碑和事业瞬间跌落谷底。随后,章子怡辞演《雪花秘扇》,剧组紧急找来李冰冰救场,各大论坛开始细数“章子怡十宗罪”,而那边的范爷正在享受着自己演艺生涯的黄金时期,紧接着就用一袭黄袍震惊戛纳。最低谷的时期,章子怡遇到了《最爱》里的商琴琴。
为了买一瓶洗发水去卖血,最后感染了艾滋的商琴琴,在荡妇羞辱、病痛缠身中硬是保存了寻求真爱的孤勇,拿到结婚证的那天,她眼神坚定幸福,满眼都是不信命。
“俗女”章子怡,一直在凡间到了宫二时期,她的眼神已不再仅仅是倔强、执拗。那双眼睛乍看平静无波,细看是翻滚的情绪被压抑在眼底。有痛、有不舍,但最后还是放下了。
那是一双见天地、见众生、见自己的眼睛,克制、隐忍。
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宫二把章子怡从低谷重新拉回巅峰,让她连拿13个影后。《一代宗师》从2009年拍到2012年,在章子怡最低谷的时期给了她一支武侠江湖的尾曲。
从少女时期的骄傲执拗,到背负着家族的使命和仇恨孤独经营,再到回光返照见到一地大雪与昔日恋人,宫二的人生遇到登过高峰也坠落过谷底的章子怡,反倒帮她抹平了她身上的焦灼、局促和急迫。王家卫曾经对章子怡说,“你就是宫二,宫二就是你”,只是这一次,章子怡不再用自己的底色来撑住角色,倒是真的放下了自己,在角色卡里见众生天地。到了这里,才能说章子怡是真的人戏合一了。《罗曼蒂克消亡史》里有一段经典的台词。章子怡演的女明星花痴、庸俗,而且不会演戏,但只要站在镜头里就风情万种。程耳借着人物的口给章子怡盖章:“你私底下这么十三点,这么俗气,在荧幕上那么精致有气质,天生就是做演员的料。”

“俗女”章子怡,一直在凡间程耳才最懂章子怡。/《罗曼蒂克消亡史》

名利场里摸爬滚打又不介意昭告天下的章子怡,是大俗之人,但到了荧幕上,她又确实如同春寒料峭时节的一缕孤梅,生机勃勃、恣意昂然。

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她们的江湖,无可奈何地逝去了
这样见了风浪,在演技上也精进到第五层的章子怡,为什么想不开,“下凡”去拍古装玛丽苏了呢?她都演过宫二这般起伏跌宕的人生,怎么还看得上人见人爱的天选之女?章子怡或许不是突发奇想要圆一回少女梦,而是错以为自己的时代真的到来了,却没有见到时代的巨轮转得飞快,早已把这一批“大花”卡在一个尴尬的位置之上动弹不得。拍完《一代宗师》之后,墨镜王说“章子怡的时代到来了”。然而现实是,自宫二之后,章子怡再也没有如此动人的荧幕形象。
她的影响力,不再通过角色而达成,只能通过上综艺节目当导师、扔刘烨鞋子、结婚生子、芭莎夜抢C位来一次次登上热搜。
“俗女”章子怡,一直在凡间她是各式各样的代言人,却不再是玉娇龙、不再是宫二。章子怡的师兄、编剧史航曾经评价她的前半生是“低空飞行”,看起来顺利,却有如走钢丝一般必须时刻谨小慎微。宫二之后,章子怡终于迎来自己的高空飞行,“但人们已经低头玩手机了,她的高空飞行,遇到的是世道的阴天”。前半生的章子怡,是时代的宠儿。章子怡倔强的个性,充满东方韵味的面孔,轻盈舒展的打戏,甚至是她瘦弱的身材,都完美地诠释了一张中国名片。彼时杨紫琼凭借着007系列的《明日帝国》,在绍氏武侠电影没落十几年后,又将中国打女的形象输出到好莱坞。

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杨紫琼是邦女郎里为数不多的华裔。/《007之明日帝国》


而从李安《卧虎藏龙》开始,武侠片也不再势颓,在国内赚得市场,在海外赚得声誉。舞蹈底子扎实的章子怡就这样赶上了时代的东风,以打女的形象在国际上崭露头角。影评人谭飞曾在文章中写道,“我觉得外国人喜欢章子怡也是喜欢她的性格,和中国一样,生机勃勃,不讲究规则和秩序,有时相当投机,复杂中带活力,她是当代中国在老外心中的代言人。”章子怡眼光独到,早早意识到国际电影对本土电影的冲击,也看到了巩俐蜚声国际后带来的巨大影响力。
于是在同辈演员还在执着于深耕国内市场时,她一个人跑到美国学英语,回报也是显而易见的,斯皮尔伯格执导的《艺伎回忆录》选了三位华裔主演,这一次,章子怡不再是巩俐、杨紫琼的陪衬。

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小百合柔中带刚、英勇决绝,符合章子怡一贯以来的银幕形象。/《艺伎回忆录》


刚刚成名的那几年,章子怡从不隐藏她“进军好莱坞”的野心。拍完《艺伎回忆录》之后,媒体便报道章子怡与好莱坞电影大亨哈维·温斯坦签下了三部好莱坞大片合约,其中就有《花木兰》《上海》和《沙漠武士》。结果没过多久,网上又传出章子怡“辞演”《上海》的消息,剧组官宣女主角巩俐。至于《花木兰》,则在十年后落到了刘亦菲的头上。
“俗女”章子怡,一直在凡间迪士尼拍摄的《花木兰》,没有拯救刘亦菲。

几番辞演风波,一度被人质疑是章子怡自导自演,空口给自己画饼,好在国内树立起自己的国际化形象。但无论是不是“画饼”,国际章的名号确实实至名归。仅仅凭《艺伎回忆录》,她就已经从好莱坞定义的“会功夫的华裔”形象跳脱出来,在好莱坞的叙事体系里也呈现出了更加生动、层次丰富的亚洲人形象,这种革命式的电影之路只有她的前一任“谋女郎”巩俐做到了。至今,至少在好莱坞,她们的风光也无人能再现。章子怡的下凡,原本应当是她自降身段,毕竟她当年就心直口快地对媒体说,自己这么高的起点,没必要去拍电视剧。
只是十几年过去,观众的选择也早已发生了变化。这些年大银幕能培养出来的“寒门贵子”越来越少,“港漂”春夏算一个,但也因为几年都没有代表作而慢慢地淡出大众视野。相反,电视剧的平台却孕育了85后小花,大女主的题材让同样苦出身的赵丽颖成为85后演员的业务代表,也让孙俪坐上了视后王座。

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《甄嬛传》之后,孙俪接连出演《芈月传》《那年花开月正圆》,以确保自己的大女主地位。


拍电视剧,早已不是下凡,而是市场的选择。只是在这片热土上,功成名就的大花们早已不是市场的最优解。
动辄四五十集的古装剧,是一部电影时长的二十倍,想要抓住观众极易消逝的耐心,好故事往往比好演员更加重要。要么故事本身结构精巧,要么就在观众的G点上反复横跳。
只可惜,章子怡既不具备前者所需的剧本挑选能力,也不具备后者所需的时代感受力,于是我们只能看到《上阳赋》用着十几年前的网文本子,结合着最恢弘的大制作,最优质的班底,打造出了迟暮的玛丽苏江湖。
也许就像程耳在拍完《罗曼蒂克消亡史》之后说的,“谁都不是主角,时代才是主角”。在这个快速推进的时代里,章子怡已经很难再找到一个足够跌宕、隐忍又复杂的主角形象,或者说,时代已不再去选择这样的角色成为主角。山顶的人只能安坐,他们的野心和生机不可避免地会慢慢消散,而山下的厮杀也早已换了程式和套路。道士下山,不是仙人下凡,就只能是火车脱轨,章子怡们早已被卡在王座之上,山下风光再绮丽,也只能留给新一代的草根野蛮生长。
“俗女”章子怡,一直在凡间美人,迟暮。/《罗曼蒂克消亡史》

“俗女”章子怡,一直在凡间[1]《章子怡专访:〈无问西东〉被黄晓明拖着跑,弥补了我的青春》一条[2]《〈罗曼蒂克消亡史〉导演程耳专访——谁都不是主角,时代才是主角》独立评论[3]《我怀念,“打女”靓绝大银幕的那些岁月》一起拍电影[4]《章子怡好是好,但有一致命弱点》柳飘飘了吗[5]《演技才是真正的颜值滤镜,大美人都活在角色的永恒里》萝严肃[6]《<雪花秘扇>导演:不拍同性恋,章子怡因伤退出》北京晨报
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