【Mirror头条】少年向左,少年感向右

【Mirror头条】少年向左,少年感向右

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文|石榴

《想见你》大结局了。凭借爱意与执念的穿越故事,在打碎的随身听里写上了终结。海边的告别与十年后的生日祝福,共同为黄雨萱和李子维的那些年画上了一个完美的句号。与完美闭环结局一同深深刻在观众脑海里的,还有剧中李子维的扮演者——许光汉。这位来自台湾的三十岁男演员,在《想见你》中一人分饰两角,演出了不同人物的四种状态。而最让人印象深刻的,无疑是高中时期的李子维一角。十七八岁的少年,臭屁而又充满活力。打篮球吃零食,骑着电瓶车穿行在绿茵之间,甚至连一个转身,都能不经意间唤醒荧屏前观众的曾是少年的青葱时光。【Mirror头条】少年向左,少年感向右“少年感”。有人用这个词来形容许光汉浑然天成的演技。在他身上,似乎很难看到时间留下的痕迹,一切都来的纯粹而自然。

同样的形容,似乎并不少见。一如当年对少女感的盲目追求,在如今的娱乐圈,不论是真正十七八岁的少年,还是三四十岁的,几乎每位男明星或是男性角色总有那么一个瞬间或侧面,让人感受到他蓬勃而出的“少年感”。


满屏“少年”



公元前,古希腊诗人斯特拉顿曾这样形容少年所能带来的惊艳:“稚气未脱的12岁男孩给我带来欢乐,但更能勾起欲望的是13岁的男孩,14岁则是更娇艳的爱情之花,比之更具魅力的是15岁,16岁的少年是众神追求的花朵,而17岁的少年根本轮不到我,唯有宙斯才能享受。”仔细回想电视荧幕种的一众经典形象,少年是绕不过去的标签。他们或是意气风发的古装少年郎,或是武侠剧中侠肝大义的少侠,亦或是青春剧中懵懂纯洁爱情的学长……不论古今中外,每当有少年出现的地方,他们都像是一切的闪光点,足够承载着诸多美好的赞誉。【Mirror头条】少年向左,少年感向右而伴随着互联网搭建起大众表达欲的通行轨道,舆论环境加速更迭之下,斯特拉顿的这首诗放在现在来看,似乎可以有着更加广泛的延伸。
在成为《想见你》中李子维之前,许光汉更为人所熟知的角色,是《罪梦者》中的林季子。童年时期遭遇了罪恶的林季子,用十几年的时间布一个局,杀死了所有人包括自己和爱人。镜头中的他,亦正亦邪,对世界既疏离又真诚,这些矛盾特质的结合,在恍惚之间,这又位三十而立的男演员似乎重回少年。【Mirror头条】少年向左,少年感向右而一切的潜移默化也注定了许光汉不是第一个以少年感俘获观众的,当然也不会是最后一个。

从男艺人们刻意保持的平易近人、简单干净的气质,到影视剧中对侠义少年、热血少年、青涩少年的形象的偏爱,甚至是早已不再依靠少年感的苏有朋、林志颖、吴尊们,也在综艺中维持着自我的年轻化,并依此机会焕发事业第二春。

显而易见,少年感这个曾独属于少年的形容词,正在成为当今对男性的一种新兴审美范式。


用少年感觅得情感共鸣



穿过喧嚣,从本质上来看,大众对于男艺人的“少年感”的追逐,也在向市场释放出新的信号:在年轻观众当道的当下,从顺其自然到刻意维持,从文本到形式的年轻态,少年感无疑是男艺人与男性角色突破代际边缘、觅得情感共振的必由之路。换句话说,即男艺人与男性角色中所刻意营造的少年感,不仅仅是专门为年轻观众设置的,其最终指向的其实是所有“曾是少年”的观众。在《想见你》热播时,粉丝们最常提起的,是在剧中看到的属于自己的那些年。上学路上偶遇载一程的少年,篮球场上挥汗如雨的伙伴,以及兼职餐厅里一起分享一块牛排的搭档……显而易见,无论时间过了多久,身处何方,人们总是不自觉地回忆那些被埋没掉的青春梦想、那些被时间吞噬的少年模样。【Mirror头条】少年向左,少年感向右而当共鸣、同感成为观众挂在嘴边的常用词,或许在一定程度上,我们可以得出这样的结论——在极具消费色彩的影视行业里,“少年感”在某种意义上,其实也在提供一种情感牵连的方向。另一方面,同样还需要注意的是,艺人或角色形象上的“少年感“还只是表象,其背后聚焦的还是年轻受众对于“少年强”的隐形心理需求。去年年末,《庆余年》播出时,除了大众对于剧情反转的探讨之外,更多的是对于范闲这一角色价值观的认同。根植在古代身体中的现代灵魂,在陌生的朝代之下,渴望自我的表达,渴望价值观的认同,也同样需要社群归属感的特性。因而,焦虑、敏感却又强大、潇洒,他所面对的危机与机遇,让观众在他的身上看到些许自己的影子。而这些,恰恰也是当下年轻观众最具代入感的品性。【Mirror头条】少年向左,少年感向右

荧屏内外两重天



当然,少年感可以成为剧中角色的盔甲,也可以成为剧外演员的软肋。

《演员请就位》播出时,最先让观众记住的,不是那些新生代的小鲜肉们,而是明道。

这位曾塑造了无数经典角色的台湾演员,在出演节目时,已迈入三十九岁的门槛。但一言一行中,似乎仍然可以让人看到他的纯粹与热忱。网友形容他是不需要胶原蛋白支撑的少年感:“未来有一天,少年会老去,但少年感不会。”【Mirror头条】少年向左,少年感向右但这种少年感,却恰恰是困扰着明道前进的根本原因。“我这几年没有什么成功的事情,我甚至有点看不起自己了。”当在演技比拼节目《演员请就位》上,输给了比自己小14岁的新生代演员陈若轩后,在台前看似风轻云淡的明道,在后来的采访中还是没有忍住眼泪。他以台湾偶像剧出身,如日中天的那些年,每个人都曾为单均昊所心动。但或许也正是因为那些年刻意维持的少年感与偶像演艺事业的“稳定”,也造成了他戏路的局限——少年感十足的外形和气质是他走红的资本,却也是转型时的最大掣肘。同样的困境,也出现在以他为代表的那一批小生身上。言承旭、贺军翔、郑元综等人,每当观众提起,皆是念念不忘的少年那些年,至于如今如何,似乎再鲜有人关心。毕竟,真正的少年已然层出不穷,那些鲜嫩的面孔,让群众们有太多墙头可以追逐。而受困于“少年感”标签下的那些演员,却不得不紧紧抓住这如水月镜花般的永恒之美,在混沌中探索如何转身。一部戏中春兰秋菊,各擅胜场,更遑论这个要求个性的时代,相比于那些成为某一个标签,那些更具个人特色的形象,或许才是保持长胜的关键。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 |栗子




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END



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